生活临时演员私人订制

戏剧艺术是行为艺术，演员是行动的人，戏剧主要是通过演员的表演体现剧本；导演则是以组织舞台行动激发和诱导演员进行角色造的。“任何导演构思，假如不在演员身上表现出来，便没有实际艺术价值”。 
　　近年来随工作需要，每年不断的从事舞台剧和影视剧表演，还从事导演儿童剧的工作及影视剧导演工作，从做演员，又做导演交替完成艺术创作过程中，更加明确了做为演员如何更好地把导演的构思表达出来，再进行创作，使人物鲜活、生动、有血有肉。作为导演。成都租临时演员，构思的戏要靠演员去演，这一点别人是不可代替。正如前苏联著名导演格・托夫斯托诺夫所说：“绕过演员，任何导演的任务都无法成，导演不仅不能绕过演员而且必须以自己的艺术修养和专业技巧，面对面地帮助演员，激发演员创造灵感，用具体的表演回答导演的提示。 
　　演员的表演是二度创作，是根据剧本提供的文学形象，在导演的统一构思下，把文学形象变成立体的舞台形象。受剧本的制约，在剧本基础的再造，这是演员二度创作的前提。因此，作为演员必须认真地阅读剧本，分析剧本，深入理解主题思想时代背景，矛盾冲突，人物性格等等有关角色创造的剧本涵意，才能把握前提。 
　　仅仅是演员自身把握剧本基础的“前提”还是不够。还必须在导演的指引下，对剧本统一认识，在导演的总体构思下进行角色创作的构思，这也是把握“前提”。 
　　我排过一个大型儿童剧《三毛演义》，剧本也是我改编的，作为导演我首先告诉演员我想传达的是，我幼年的时候，父母给我买过一本《三毛流浪记》的连环画，至今我还记忆犹新，百看不厌，现代的孩子在甜水泡大，不了解过去，我想通过直观的视觉冲击来提醒今天的孩子们别忘记过去，珍惜现在，承担责任，积极向上，创造未来。我要求我的演员在我这个主题构思中，进行二度创作。演员在对剧本进行分析认识时，也有一个对生活的认识理解过程。无论演员是直接深入生活，还是间接深入生活，都与剧本紧密相关，是剧本提供了生活范畴。因此，演员企图脱离一度创作的剧本去深入生活。进行二度创作是行不通的。 
　　演员是运用自己的身体和心灵进行创作的，是集“创作者”、“创作工具”及“创作成品”于一身，演员是创作者，同时他本身又是创作工具。形体、声音、语言等方面的锻炼。要使自己的身体声音等能听自己的指挥，他是利用自身的一切条件进行创作的，他自己又是创作成品的体验者。